唐韵八期第三讲雨组作业贴

在水一方

第三讲作业
雨组11、一笑

1.从艺术特征方面，举例说明诗和词表达方法的不同之处。
诗之腔调宜古雅，曲之腔调宜近俗，词之腔调则在雅俗相和之间。
例如出仕，诗曰：“欲济无舟楫，端居耻圣明；坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”
而出仕词曰：“屈指暗想从前，未名未禄。……念名利，憔悴长萦绊。”

2.句法
（1）写出词中三字句可能的平仄，附带原句
仄仄平：汴水流
平平仄：梧桐树，三更雨
仄平平：晚秋天，一霎微雨洒庭轩。
仄平仄：柳烟直，烟里丝丝弄碧。
仄仄仄：似梦里，泪暗滴。
平仄平：香半熏
平仄仄：人瘦也
（2）举例说明五字句的句法
上二下三：明月/几时有
上三下二：睡不成/还起。
上一下四：正/单衣试酒。
（3）举例说明七字句的句法
上四下三：细雨斜风/作小寒。
上二下五：多情/自古伤离别。
上三下四：杨柳岸/晓风残月。
（4）举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
诗中句式没有词中那样自由，例如五言通常不能上一下四，七言不能上三下四，例如“欲济无舟楫，端居耻圣明；坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”

3.逐句分析一首单调《忆江南》
《忆江南》其一
白居易
江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
起句劈空而来，直抒胸臆——江南好，同时点明“忆”的缘由，接着，“风景旧曾谙”句，进一步说明江南好在风景，而这风景，又是作者非常熟悉的，“谙”字可见曾在江南生活好久，风景很熟悉，所以“忆”得有的放矢。接下来两句写景，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”浓墨重彩烘染江南美景。在此基础上，尾句反问，加强表达效果。

4.写一首单调《忆江南》，要求与第一讲的写作题要求相同。
忆江南?春
文/一笑
春正好，
桃李渐嫣然。
试水青凫埋翠颈，
偷香粉蝶绕庭轩。
云际看风鸢。

在水一方

第三讲作业

雨组06~天山雪莲

1.从艺术特征方面，举例说明诗和词表达方法的不同之处。
诗之腔调宜古雅，曲之腔调宜近俗，词之腔调则在雅俗相和之间。
例如出仕，诗曰：“欲济无舟楫，端居耻圣明；坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”
而出仕词曰：“屈指暗想从前，未名未禄。……念名利，憔悴长萦绊。”

2.句法
（1）写出词中三字句可能的平仄，附带原句
仄仄平：汴水流
平平仄：梧桐树，三更雨
仄平平：晚秋天，一霎微雨洒庭轩。
仄平仄：柳烟直，烟里丝丝弄碧。
仄仄仄：似梦里，泪暗滴。
平仄平：香半熏
平仄仄：人瘦也
（2）举例说明五字句的句法
上二下三：明月/几时有
上三下二：睡不成/还起。
上一下四：正/单衣试酒。
（3）举例说明七字句的句法
上四下三：细雨斜风/作小寒。
上二下五：多情/自古伤离别。
上三下四：杨柳岸/晓风残月。
（4）举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
诗中句式没有词中那样自由，例如五言通常不能上一下四，七言不能上三下四，例如“欲济无舟楫，端居耻圣明；坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”

3.逐句分析一首单调《忆江南》
《忆江南》其一
白居易
江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
起句劈空而来，直抒胸臆——江南好，同时点明“忆”的缘由，接着，“风景旧曾谙”句，进一步说明江南好在风景，而这风景，又是作者非常熟悉的，“谙”字可见曾在江南生活好久，风景很熟悉，所以“忆”得有的放矢。接下来两句写景，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”浓墨重彩烘染江南美景。在此基础上，尾句反问，加强表达效果。

4.写一首单调《忆江南》，要求与第一讲的写作题要求相同。

《忆江南》

  06雨组 文/天山雪莲

依卿约，
柳岸月前嗔。
羞蕊荷莲低首俏，
情温常日景中人，
心慕季阳春。
依卿约，
柳岸月前嗔。

在水一方

第三讲作业：
雨组01~老顽童
从艺术特征方面，举例说明诗和词表达方法的不同处。
答：诗之腔调宜古雅，曲之腔调宜近俗，词之腔调则在雅俗相和之间。
例如出仕，诗曰：“欲济无舟楫，端居耻圣明；坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”
而出仕词曰：“屈指暗想从前，未名未禄。……念名利，憔悴长萦绊。”

句法：写出词中三字句可能的平仄，附带原句：
仄仄平：汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。
平平仄：梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
仄平平：晚秋天，一霎微雨洒庭轩。
仄平仄：柳烟直，烟里丝丝弄碧。
仄仄仄：沉思前事，似梦里，泪暗滴。
平仄平：被半温，香半熏。
平仄仄：人瘦也，比梅花，瘦几分。

举例说明五字句的句法：
上二下三：明月/几时有，把酒/问青天。
上三下二：睡不成/还起。
上一下四：有/暗香盈袖。

举例说明七字句的句法：
上四下三：暮霭沉沉/楚天阔。
上二下五：多情/自古伤离别。
上三下四：杨柳岸/晓风残月。

举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
答：词中五七句如上面所述。
诗中句式没有词中那样自由，例如五言通过不能上一下四，七言不能上三下四，例如“欲济无舟楫，端居耻圣明；坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”

逐句分析一首单调《忆江南》
例如：江南忆，最忆是杭州，山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！
此调二十七字，首句为三字句。
第二句为仄起平韵五字句，句法上二下三。
第三句为仄起仄收的七字句，第一、第三字平仄可以不拘。
第四句为平起平收押韵的七字句。
第五句句法的与第二句相同，第一字可平可仄。
这首词的三、四两句，它的句法全和平起七言中的颔联是一样的；通常多用对偶，且以求工整出彩。

写一首单调《忆江南》，要求与第一讲写作题要求相同
答：忆江南【念伊人】
花容俏，罗袖舞云天。月下花前斟妙句，诗班词组竞佳篇。长夜梦聊颜。

雨组明月

第三讲作业：
雨组10~明月
从艺术特征方面，举例说明诗和词表达方法的不同处。
答：
诗之腔调宜古雅，曲之腔调宜近俗，词之腔调则在雅俗相和之间。
例如出仕，诗曰：“欲济无舟楫，端居耻圣明；坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”
而出仕词曰：“屈指暗想从前，未名未禄。……念名利，憔悴长萦绊。”

句法：写出词中三字句可能的平仄，附带原句：
仄仄平：汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。
平平仄：梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
仄平平：晚秋天，一霎微雨洒庭轩。
仄平仄：柳烟直，烟里丝丝弄碧。
仄仄仄：沉思前事，似梦里，泪暗滴。
平仄平：被半温，香半熏。
平仄仄：人瘦也，比梅花，瘦几分。

举例说明五字句的句法：
上二下三：明月/几时有，把酒/问青天。
上三下二：睡不成/还起。
上一下四：有/暗香盈袖。

举例说明七字句的句法：
上四下三：暮霭沉沉/楚天阔。
上二下五：多情/自古伤离别。
上三下四：杨柳岸/晓风残月。

举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
答：
词中五七句如上面所述。
诗中句式没有词中那样自由，例如五言通过不能上一下四，七言不能上三下四，例如“欲济无舟楫，端居耻圣明；坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”

逐句分析一首单调《忆江南》
例如：江南忆，最忆是杭州，山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！
此调二十七字，首句为三字句。
第二句为仄起平韵五字句，句法上二下三。
第三句为仄起仄收的七字句，第一、第三字平仄可以不拘。
第四句为平起平收押韵的七字句。
第五句句法的与第二句相同，第一字可平可仄。
这首词的三、四两句，它的句法全和平起七言中的颔联是一样的；通常多用对偶，且以求工整出彩。

写一首单调《忆江南》，要求与第一讲写作题要求相同。
作业习作
忆江南~早春
春来早，雨霁燕莺鸣。梅萼半开香馥郁，柳丝新染影娉婷。时景醉心旌。

在水一方

第三讲作业雨组29~四哥

一、从艺术特征方面，举例说明诗和词表达方法的不同之处。
(本人初学，太难了，只能用老师讲的例子)。一般诗、词是比较含蓄而曲则显得坦率。也有个别例外的案例。
二、句法
1、写出词中三字句可能的平仄，附带原句
仄平平，平仄仄
钟鼓寒，楼阁暝（更漏子 韦庄）
2、举例说明五字句的句法
仄仄平平仄，平平仄仄平。
弄笔偎人久，描花试手初。（南歌子 欧阳修）
3、举例说明七字句的句法
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。（忆秦娥 毛泽东）
4、举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
（1）       五字句异同之处：
上二下三（此句法最多）：明月几时有，把酒问青天。（苏轼水调歌头）
上一下四：有暗香盈秀。（李清照 醉花阴）
上三下二：写入琴弦，一声声更苦。（姜夔 齐天乐）
仄仄平平仄：第三字必平，如：一任群芳妒 （陆游 卜算子）
平平仄仄平：第三字必仄，如：波上寒烟翠（范仲淹 苏幕遮）
（2）七字句异同之处：
七字句大都与七律相同，如《浣溪沙》《玉楼春》等。也有少数拗句
如：1）仄仄平平仄平仄，时见疏星渡汉河。（苏轼 洞仙歌）
2)仄仄仄平仄平平，仄仄平平仄平仄。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔（一字领六，上四下三句式）
3）仄仄仄仄平平仄。杨柳岸晓风残月（上三下四句式。）
三、逐句分析一首单调《忆江南》
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？（白居易）
　这首词在思想艺术上都不及第一、二首，加上他又写到歌舞生活，因而许多选本都不介绍它。其实它在写法上也并不是全无可取之处的。前两首词虽然也写到人，但主要还是写景。第三首点到吴宫，但主要却是写人，写苏州的歌舞伎和词人自己。从整体上看，意境的变化使连章体词显得变化多姿，丰富多彩。吴酒一杯春竹叶一句，一来，竹叶是为了与下句的芙蓉对偶，二来，“春”在这里是形容词，所谓春竹叶并非一定是指竹叶青酒，而是指能带来春意的酒。白居易在另一诗里就有“瓮头竹叶经春熟”的说法，唐代有不少名酒以春字命名，文人大多爱酒，白居易应该也不例外，喝着吴酒，观“吴娃双舞”犹如醉酒芙蓉的舞姿。“娃”，即是美女，西施就被称为“娃”，吴王夫差为她建的房子就叫“馆娃宫”。白居易这样写，就是出于对西施这位绝代佳人的联想。作者不是纵情声色的人，他欣赏的是吴娃的歌舞，希望能重睹演出，因而回到洛阳后说：“早晚复相逢。”

四、写一首单调《忆江南》，要求与第一讲的写作题要求相同
忆江南 家
文/四哥
隆安好，悠久溯前秦。山七二田添一水，人间花笑绝凡尘。天下一家亲。

绿野灵子

第三讲作业
雨组26绿野灵子
一、从艺术特征方面，举例说明诗和词表达方法的不同之处。
答: 诗和词从艺术方面表达方式不同是: 诗之腔调宜古雅，曲之腔调宜近俗，词之腔调则在雅俗相和之间。
例如:苏轼的诗《题西林壁》诗写得巧妙别致，深入浅出，充满智慧，不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观，同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的，是符合客观规律的，所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外，又有深永的哲理启人心智。因此，这首小诗格外来得含蓄蕴藉，思致渺远，使人百读不厌。
苏轼的词《水调歌头》 .快哉亭作
这首词在艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌宕多姿、大开大合、大起大落的特点。下片的描写和议论，豪纵酣畅，气势磅礴，词中出没风涛的白头翁形象，犹如百川汇海，含蓄地点明全篇主旨，有强烈的震撼力。全词熔写景、抒情、议论于一炉，既描写了浩阔雄壮、水天一色的自然风光，又其中灌注了一种坦荡旷达的浩然之气，展现出词人身处逆境却泰然处之、大气凛然的精神风貌，充分体现了苏词雄奇奔放的特色。
二、句法
1、写出词中三字句可能的平仄，附带原句
（1）平平平，《花非花》中的花非花，雾非雾。
（2）平平仄，《渔家傲 》中的柳外汀洲分逝水，云烟细，桥头白鹭忽惊起。
（3）平仄平《满宫花》中的花正芳，楼似绮，寂寞上阳宫里。
（4）平仄仄《水调歌头》中的黄鹤去，鲸鲵渺，尽悠悠。
（5）仄仄仄 南宋词人姜夔 《暗香》中的又片片、吹尽也，几时见得。
（6）仄平平《行香子》中的晓风残，春已十分 。
（7）仄平仄 《梦扬州》中的小阑外、东风软，透绣帷、花蜜香稠。
（8）仄仄平《江梅引》中的疏影寒香同一醉，清尊外，转阴晴，细雨吹。
2、举例说明五字句的句法
上二下三：明月/几时有，把酒/问青天。
上三下二：睡不成/还起。
上一下四： 有/暗香盈袖。
3、举例说明七字句的句法：
上四下三：绿杨芳草/长亭路。
上二下五：多情/自古伤离别。
上三下四：杨柳岸/晓风残月。
4、举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
答：在韵的方面，诗词曲的韵不仅分部不同，押韵亦各有规则。诗韵平、上、去、入各自分部；古体诗可以转韵，近体诗必须一韵到底。词除了入声字独用外，平、上、去合为若干部，可以一首多韵，有同部通押、几部交押以至平仄韵互改，变化多端。
从句法让看：五字句和五言近体诗的句法相似，但是句法变化较多。
三、逐句分析一首单调《忆江南》
白居易《忆江南》。江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？此调二十七字。首句为三字句。第二句为仄起平韵之五字句，句法上二下三。第三句为仄起仄收之七字句，第一、第三字平仄可不拘。第四句为平起平韵之七字句。第五句句法与第二句同，故第一字可平可仄。此调三、四两句，其句法全与平起七言诗中之颔联无异；是以作者多用对偶，以求工整。
四、写一首单调《忆江南》，要求与第一讲的写作题要求相同。
忆江南. 春光好
文/绿野灵子
春光好，鸟语脆声鸣。
碧水欢歌青两岸。
风来杨柳送柔情。
不负丽天行。

慧心

唐韵初词班第三讲作业
雨组15～白
一、从艺术特征方面，举例说明诗和词表达方法的不同之处。
答:清李渔说：“诗有诗之强调、曲有曲之强调。诗之腔调宜古雅，曲之腔调宜近俗，词之腔调则在雅俗相和之间。如畏摹腔练吻之法难，请从字句入手。取曲中常见之字、习见之句，去其甚从艺术特征方面，举例说明诗和词表达方法的不同之处，故多用朴素的文言；曲尚尖新，故时采聪俊的口语；其上部似诗，下不类曲的清词丽句，则是词中常见的语言。
例如：诗人表达关于“出仕”的愿望，诗、词、曲里都是常见的。用诗写，一般总是这样说：“欲济无舟楫，端居耻圣明；坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”（孟浩然《临洞庭湖上张丞相》），或是“自谓颇挺出，立登要路津；致君尧舜上，再使风俗淳。”（杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》）。
用词怎么写呢？柳永说“屈指暗想从前，未名未禄……念名利，憔悴长萦绊。”（《戚氏》），程珌说：“岂是匏瓜系者，把行藏、悉付鸿蒙。”（《六州歌头》）。
从上面的例子不难看出，诗庄词媚。

二、句法。
1.写出词中三字句可能的平仄，附带原句。
答:三字句平仄声交替或相连的各种形式可能有:①仄仄平，如：汴水流，泗水流 ，流到瓜州古渡头，……思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。——白居易；
②平平仄，如:梧桐树，三更雨，不道离情正苦。——温庭筠《更漏子》；
③仄平平，如:晚秋天，一霎微雨洒庭轩。——柳永《戚氏》。
④仄仄仄，如:一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子》；
⑤仄平仄，如:柳烟直，烟里丝丝弄碧……沉思前事，似梦里，泪暗滴。——周邦彦《兰陵王》。
⑥平仄平，如:被半温，香半熏……——康与之《江城梅花引》
⑦平仄仄，如:人瘦也，比梅花，瘦几分。——康与之《江城梅花引》。
⑧三字句用叠字形式的，如陆游《钗头凤》的“错、错、错”，“莫、莫、莫”；
⑨三字句用作叠句的，如顾夐《荷叶杯》的“知么知，知么知”。
2.举例说明五字句的句法。
答:①上二下三是五字句里最普通的句法，如：
明月/几时有，把酒/问青天。——苏轼《水调歌头》。
②上三下二的句法。例如下：
睡不成/还起。——柳永《十二时慢》
引壶觞/自酌，须富贵/何时。——辛弃疾《临江仙》
写入琴丝，一声声/更苦。——姜夔《齐天乐》
更那堪/酒醒。——刘过《醉太平》
③句首用一领字的上一下四句法，如：
拆/桐花烂漫。——柳永《木兰花慢》
正/单衣试酒。——周邦彦《六丑》
有/暗香盈袖。——李清照《醉花阴》
说/西风消息。——姜夔《惜红衣》
④上四下一句法。如：
绣鸳鸯枕/暖，画孔雀屏/欹。——顾夐《献衷心》
此两句倘以“鸳鸯枕暖”、“孔雀屏欹”连读，则“绣”、“画”应作为领字而全句不成文理，故不能视为尖头偶句。
⑤尖头偶句词中时亦有之，如：
向/武昌溪畔，于/彭泽门前。——杜安世《行香子》
系/长江舴艋，拂/深院秋千。——同上
⑥下面是词里五言排句的例子：
绣被掩余寒，画幕明新晓；朱槛连空阔，飞絮无多少。——张先《谢池春慢》
高柳春才软，冻梅寒更香；暮雪助清峭，玉尘散林塘。——周邦彦《红林檎近》
3.举例说明七字句的句法。
答:①上四下三句式，如：
绿杨芳草/长亭路。——晏殊《木兰花》
暮霭沉沉/楚天阔。——柳永《雨霖铃》
细雨斜风/作小寒。——苏轼《浣溪沙》
②上二下五句式，如:
明日/落红应满径。——张先《天仙子》
多情/自古伤离别。——柳永《雨霖铃》
一春/犹有数行书。——晏几道《阮郎归》
③上三下四的句法，如：
杨柳岸/晓风残月。——柳永《雨霖铃》
更能消/几番风雨。——辛弃疾《摸鱼儿》
万户侯/何足道哉。——刘克庄《沁园春》
④一字领起的七言句，如：
念/去去千里烟波。——柳永《雨霖铃》
聚/万落千村狐兔。——张元幹《贺新郎》
又/软语商量不定。——史祖达《双双燕》
⑤上五下二的句法，如:波心荡冷月/无声。---姜夔《扬州慢》“
⑥七言偶句，词中亦常用；较特殊者有尖头七言偶句，如“惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。”（史祖达《绮罗香》）
4.举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
答:两者不同的地方是:近体诗五言和七言格律虽十分固定，但可平可仄位置灵活选字，允许拗救；而词的五言与七言句以词牌格律要求为准，不能有拗救现象。如:不知心恨谁～～李白《怨情》。
镜湖流水漾青波～～李白《送贺宾客归越》。
能不忆江南～～白居易《忆江南》。
六宫眉黛惹香愁～～温庭筠《杨柳枝》。
相同点是:一句之中都按格律平仄交替。
如:迟日江山丽（仄仄平平仄）～～杜甫《绝句二首》。黄四娘家花满溪（仄仄平平仄仄平）～～《江畔独步寻花》。
秦娥梦断秦楼月（平平仄仄平平仄）～～李白《忆秦娥》。
何处是归程（中仄仄平平）～～李白《菩萨蛮》

三、逐句分析一首单调《忆江南》。
   答:  如:《忆江南》刘禹锡
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独坐亦含嚬。
分析:
“春去也，多谢洛城人。”开头两句是说，匆匆欲归的春天正在向爱春、惜春的洛城人殷勤致意，恋恋不舍的道别。
“去也”两字感情色彩极浓，不可轻轻放过。在临别之际说一声“去也”，抵得上千言万语。其中当然也包含着不忍去、不愿去、又不得不去的衷曲。这是从春的一方即客观一方说的。再从爱春、惜春而又无计留春的主观一方来说，则“去也”两字更为关情就不难想象那种爱春、惜春、而又无计留春的惆怅之情。
“弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独坐亦含嚬。”这是说，柳丝轻风，上下飘扬，这是她在向人们挥袖作别；香兰沾露，晶莹闪光，这是她在垂泪伤别。我独自坐着，仍不免皱着眉头，为愁绪所包围。

四、写一首单调《忆江南》，要求与第一讲的写作题要求相同。
忆江南
雨组15～白
东风暖，又念故乡春。
百亩荷塘波漾漾，一家花径影频频。
依树至黄昏。

唐韵竹影和月

第三讲作业雨组23-竹影和月
一、从艺术特征方面，举例说明诗和词表达方法的不同之处。
答：简单地说：诗之强调在于雅，曲之强调在于俗，词之强调在于雅俗兼备。
二、句法
1: 写出词中三字句可能的平仄，附带原句：

（1）平平仄：如：江南好，风景旧曾谙。
（2）平仄仄：如：深院静，小庭空
（3）平仄平：如：花正芳，楼似琦，
（4）仄仄仄：如：但怪得，竹外疏花，香冷入瑶席
（5）仄平平：如：晚秋天，一霎微雨洒庭轩
（6）仄仄平：如：夜半来，天明去
（7）仄平仄：如，花非花，雾非雾

2:举例说明五字句的句法：
(1)2/3句式
上二下三是五字句里最普通的句法，如：
明月/几时有，把酒/问青天。——苏轼《水调歌头》
(2)3/2句法
睡不成/还起。——柳永《十二时慢》
引壶觞/自酌，须富贵/何时。——辛弃疾《临江仙》
写入琴丝，一声声/更苦。——姜夔《齐天乐》
更那堪/酒醒。——刘过《醉太平》
(3)1/4句式
句首用一领字的上一下四句在词里亦常见，如：
拆/桐花烂漫。——柳永《木兰花慢》
正/单衣试酒。——周邦彦《六丑》
有/暗香盈袖。——李清照《醉花阴》
说/西风消息。——姜夔《惜红衣》
(4)4/1句式
此外还有一种比较少见的五言句式，即中三字不可分割而与首一字连属成为上四下一的。如：
绣鸳鸯枕/暖，画孔雀屏/欹。——顾夐《献衷心》
3：举例说明七字句的句法：
（1）4/3：如：暮霭沉沉/楚天阔。
（2）3/4：如：杨柳岸/晓风残月。
（3）2/5：如：多情/自古伤别离。

三、举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
（1）五字句
答：词中的五字句和近体诗中的五字句的格律基本相似，只不过词中还有特殊的。如石祖史达《寿楼春》词的第一句“裁春衫寻芳”，平平平平平。这种格律近体诗没有。
（2）七字句
  词中七字句平仄无定，大致和诗相同；惟时有拗句，如：关河愁思望处满。
四、逐句分析一首单调《忆江南》
忆江南 单调二十七字，五句三平韵 白居易
　　江南好　，风景旧曾谙　。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝　。
能不忆江南？　

这是一首单调〈忆江南〉。首句三字句，第二字可平可仄。
第二句为仄起平收五字句。句法2/3。第一字可平可仄。
第三句为仄起仄收七字句。句法4/3。第三字可平可仄。
第四句为平起平收七字句。句法4/3。第三字必须是平。
第五句为仄起平收五字句。句法2/3，第一字必须是平。三四句一般对偶，力求工整。
五、写一首单调《忆江南》，要求与第一讲的写作题要求相同。
和风起，丝柳拂堤坡。
睡眼初开牵袖舞，长堤新翠路人歌。
归燕念巢窠。

含英咀华

含英咀华 发表于 2020-2-25 21:45
唐韵八期初词班第三讲作业提交：雨组16-含英咀华1.从艺术特征方面，举例说明诗和词表达方法的不同处。诗之 ...

谢谢老师的精心点评。改了一下，您看行吗？
天气暖，漫步杏林间。紫燕翩飞观胜景，黄鹂低唱展娇颜。春已到人寰。
秋景美，赤色染层林。枫遇霜欺容始艳，山逢林啸色弥深。能不醉诗吟？
师傅好，豁达乐观翁。文笔轻松幽默相，功夫精湛武林风。能不独情钟？

鱼童

     雨组12~芭可儿第三讲作业

一、从艺术特征方面，举例说明诗和词表达方法的不同之处
答：诗之腔调宜古雅，曲之腔调宜近俗，词之腔调则在雅俗相和之间。
例如出仕，诗曰：“欲济无舟楫，端居耻圣明；坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”
而出仕词曰：“屈指暗想从前，未名未禄。……念名利，憔悴长萦绊。”
二、句法
1、写出词中三字句可能的平仄，附带原句
答:仄仄平：汴水流，泗水流，
平平仄：梧桐树，三更雨，
仄平平：晚秋天，一霎微雨洒庭轩。
仄平仄：柳烟直，烟里丝丝弄碧。
仄仄仄：沉思前事，似梦里，泪暗滴。
平仄平：被半温，香半熏。
平仄仄：人瘦也，比梅花，瘦几分。

2、举例说明五字句的句法
答:
上二下三：明月/几时有，把酒/问青天。
上三下二：睡不成/还起。
上一下四：有/暗香盈袖。

3、举例说明七字句的句法
答:
上四下三：暮霭沉沉/楚天阔。
上二下五：多情/自古伤离别。
上三下四：杨柳岸/晓风残月。

4、举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
答:
答：词中五七句如上面所述。
诗中句式没有词中那样自由，例如五言通过不能上一下四，七言不能上三下四，例如“欲济无舟楫，端居耻圣明；坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”

5、逐句分析一首单调《忆江南》
答:
此调二十七字，首句为三字句。
第二句为仄起平韵五字句，句法上二下三。
第三句为仄起仄收的七字句，第一、第三字平仄可以不拘。
第四句为平起平收押韵的七字句。
第五句句法的与第二句相同，第一字可平可仄。
这首词的三、四两句，它的句法全和平起七言中的颔联是一样的；通常多用对偶，且以求工整出彩。

6、写一首单调《忆江南》，要求与第一讲的写作题要求相同

忆江南  （忆乡山）
文/芭可儿
凭栏忆，最忆是乡山，柳曳回溪巡燕迹，松开曲径入云端。惟有梦中看。